En 2016 la Consejer\u00eda de Cultura y Festejos publicaba un monogr\u00e1fico sobre el Teatro Kursaal, de esta obra hemos entresacado algunos cap\u00edtulos:<\/p>\n
\u201cLa G\u00e9nesis del Proyecto y su Construcci\u00f3n.-<\/p>\n
El Kursaal fue un proyecto empresarial que arranca desde 1912, a\u00f1o en el que se levantaba en una de las manzanas del ensanche central de Melilla un pabell\u00f3n de espect\u00e1culos erigido con materiales no permanentes.<\/p>\n
Este teatro provisional atra\u00eda al publico melillense que deseaba contemplar los espect\u00e1culos de diferentes compa\u00f1\u00edas de variedades y en el que tambi\u00e9n se realizaban algunas proyecciones cinematogr\u00e1ficas.<\/p>\n
Desde 1922 propietario del solar y empresario, Rafael Rico Albert, animado por el auge social que el cine iba adquiriendo, lo dedico exclusivamente a sala de proyecci\u00f3n y a finales de este decenio decidi\u00f3 renovar estas instalaciones de madera e invertir en la construcci\u00f3n de un edificio de gran monumentalidad.<\/p>\n
El arquitecto elegido para realizar el encargo fue el t\u00e9cnico barcelon\u00e9s, afincado en Melilla, Enrique Nieto y Nieto que ejecuto el proyecto de teatro y la direcci\u00f3n de las obras de su construcci\u00f3n.<\/p>\n
Enrique Nieto firma el proyecto en diciembre de 1929, cuando ya era un profesional totalmente consagrado en la ciudad donde hab\u00eda construido numerosos e importantes edificios.<\/p>\n
En su propuesta podemos observar una serie de caracter\u00edsticas que definen claramente el edificio en sus l\u00edneas decorativas fundamentales, marcadas por lo detalles ornamentales geom\u00e9tricos que generan una concepci\u00f3n monumentalista de la obra.<\/p>\n
El contratista de los trabajos fue Pedro Mart\u00ednez Rosa, uno de los principales empresarios del sector y colaborador habitual de Nieto, actuando en la carpinter\u00eda Adolfo Hern\u00e1ndez y en la ornamentaci\u00f3n Vicente Maeso, que tambi\u00e9n hab\u00eda colaborado ampliamente con el arquitecto Nieto en proyectos anteriores.<\/p>\n
Salvados los correspondientes permisos, en mayo de 1930 se iniciaba el derribo del antiguo sal\u00f3n provisional y comenzaban las obras del nuevo edificio.<\/p>\n
El Kursaal comenz\u00f3 a funcionar de forma provisional en el mismo a\u00f1o 1930, aunque las obras y el acondicionamiento definitivo se remataron en 1931.<\/p>\n
Se trata de un edificio situado en un lugar estrat\u00e9gico del ensanche, entre las calles Pablo Vallesc\u00e1 y la de Joaqu\u00edn Costa (posteriormente Candido Lobera ) a la que tendr\u00eda su fachada principal.<\/p>\n
Respecto al estilo elegido, habr\u00eda que realizar algunas apreciaciones que nos permitan entender sus formas y porque fueron elegidos. Enrique Nieto hab\u00eda sido en Melilla el defensor a ultranza de un modernismo floral muy en la l\u00ednea de las obras de Lluis Domenech i Montaner, pero ya en los a\u00f1os veinte hab\u00eda variado sus c\u00f3digos est\u00e9ticos y ensayaba nuevas formulaciones que, sin renunciar al modernismo, le alejaban de los postulados mas florales de este.<\/p>\n
Por estas fechas, se apreciaba la necesidad de abandonar esta l\u00ednea, pero no exist\u00eda ninguna condici\u00f3n para rechazar en si mismo el concepto de una arquitectura ornamentada. Por esa raz\u00f3n, Nieto elige para la fachada principal (calle C\u00e1ndido Lobera ) un planteamiento sobrio, con un rotundo cuerpo central abierto con gran vano en arco segmentado y compartimentado (al gusto de la corriente modernista mas centroeuropea), que serv\u00eda de asiento a una rotunda hilera de pilares que soportan un entablamento con peque\u00f1o front\u00f3n ligeramente curvado y un potente remate con pin\u00e1culos de gran esbeltez.<\/p>\n
Por su parte, una discreta balconada curva, daba el contrapunto horizontal necesario en la composici\u00f3n. Los cuerpos sim\u00e9tricos laterales de esta fachada principal, mucho mas discretos en su concepci\u00f3n, se asumen con un gran vano muy estilizado verticalmente entre potentes pilares de orden gigante que rematan en pin\u00e1culos romos.<\/p>\n
No faltan de todos modos algunos elementos florales muy contenidos, en la coronaci\u00f3n de las pilastras o en los detalles de sobreventanas. La visi\u00f3n general de la fachada ofrece un impecable ritmo modernista en la ondulaci\u00f3n de los c\u00e1vanos principales, pero sin romper el esquema geom\u00e9trico y lineal del conjunto.<\/p>\n
Estos modelos compositivos tienen sus ra\u00edces mas directas en la arquitectura modernista centroeuropea, mas concretamente en la Sezession vienesa, que aporta el ideal de la geometr\u00eda ornamental al servicio de la elegancia.<\/p>\n
Sus formas fueron ampliamente difundidas `por toda Europa y por Espa\u00f1a, donde encontramos su huella en diferentes arquitecturas ya desde el primer decenio del siglo XX.<\/p>\n
La fachada del Kurssal nos recuerda la composici\u00f3n de vano segmento compartimentado por pilares que aparece en diferentes edificios de gran envergadura y en arquitecturas industriales.<\/p>\n
Por poner un ejemplo alejado de la realidad melillense, citaremos un proyecto del arquitecto Julio Gal\u00e1n para el cine Teatro en el parque de San Francisco de Oviedo, estudiado por la profesora Maria Cruz Morales Saro.<\/p>\n
Tambi\u00e9n existen en Melilla varias arquitecturas fabriles en el barrio Industrial que siguen el mismo esquema secesionista, algunas ya desaparecidas, conserv\u00e1ndose los Almacenes Montes como el edificio mas singular que sigue estos par\u00e1metros.<\/p>\n
La fachada lateral del Kurssal, calle Pablo Vallesca, se despliega en un espacio mayor y aparece determinada por un ritmo vertical formado mediante estrechos vanos muy alargados entre grandes pilastras que rematan por encima del entablamento en pin\u00e1culos de coronaci\u00f3n roma.<\/p>\n
A su vez, una moldura a modo de bocel recorre horizontalmente las dos fachadas abrazando los arcos superiores de los vanos y confiriendo un elemento de equilibrio compositivo en un conjunto que potencia sobre todo los elementos verticales.<\/p>\n
Es obvio, por tanto, que el programa decorativo que presenta el edificio nos lleva hacia vertientes muy geom\u00e9tricas de la ornamentaci\u00f3n modernista, que sin desterrar totalmente sus formas, si que llegan a simplificar sus motivos, con vanos curvados y roleos simples.<\/p>\n
Enrique Nieto no quiso o no pudo desplegar en esta obra un lenguaje art deco que ya se impon\u00eda en buena parte de Europa, y prefiri\u00f3 utilizar formas del modernismo centroeuropeo que se adaptan al ideal de sobriedad y geometrizaci\u00f3n que empezaba a imponerse por entonces.<\/p>\n
La Sezession, a finales de los a\u00f1os veinte pod\u00eda entenderse como una tendencia general que si no encajaba totalmente dentro del art deco, si pod\u00eda considerarse como convergente con el .<\/p>\n
Nieto elabora el proyecto en un momento en el que no ha ensayado suficientemente la nueva tendencia decorativa, por lo que prescinde totalmente de sus motivos a la hora de plantear el programa decorativo de este edificio.<\/p>\n
Sin embargo, un a\u00f1o despu\u00e9s, el arquitecto Lorenzo Ros va a realizar un extraordinario despliegue de arquitectura y motivos art deco en el cine Monumental, a escasos metros del anterior, demostrando que el modernismo, en cualquiera de sus vertientes, hab\u00eda sido desplazado por una nueva sensibilidad decorativa.<\/p>\n
El estudio de la documentaci\u00f3n y de los proyectos originales nos sit\u00faa ante un edificio ejecutado en dos momentos diferentes, uno en el proyecto firmado en 1929 y el segundo que se realiza en 1934.<\/p>\n
En el primer proyecto Nieto dise\u00f1a el cuerpo principal del edificio, con sus dos fachadas, la principal a C\u00e1ndido Lobera y lateral a Pablo Vallesc\u00e1, la parte del vest\u00edbulo, patio de butacas, los dos pisos de palcos y parte del escenario, que son construidos como edificio anexo al anterior, ofreciendo una fachada tambi\u00e9n con vista a Pablo Vallesc\u00e1 muy desornamentada y sobria que no sigue el ritmo del cuerpo principal.<\/p>\n
La estructura del edificio se basa en el elemento muy s\u00f3lido: muros maestros de ladrillos y mamposter\u00eda de gran capacidad, y estructura interior sustentada fundamentalmente en elementos met\u00e1licos: pilares, columnas y vigas de hierro.<\/p>\n
No sabemos muy bien por que raz\u00f3n el propietario, Rafael Albert, no planteo unitariamente el edificio y encargo dos proyectos consecutivos en el tiempo: en diciembre de 1929 el primer proyecto, correspondientes a la parte principal y mas noble del edificio y, en noviembre de 1934, el segundo, concerniente al solar trasero al teatro, donde ir\u00edan situados todos los camerinos.<\/p>\n
El teatro fue inaugurado provisionalmente en 1930 y en abril de 1931 se realiza la proyecci\u00f3n de la primera pel\u00edcula.<\/p>\n
En 1935 se inaugur\u00f3 la segunda fase de obras, las del nuevo escenario, complet\u00e1ndose en ese a\u00f1o la construcci\u00f3n en su estado definitivo.<\/p>\n
Diremos que estamos ante un mismo edificio concebido en dos momentos distintos, con dos proyectos diferentes, pero con una unidad cronol\u00f3gica en el desarrollo de las obras, fruto posible de las expectativas comerciales del propietario que ir\u00eda determinando el encargo al arquitecto.<\/p>\n
Un aspecto interesante que conviene destacar es la dualidad que desde el principio del encargo va a producirse en la concepci\u00f3n del edificio:\u00bf teatro o cine? Esta dualidad, ha generado a lo largo de la historia del Kurssal ciertos problemas, reformas, actuaciones y modificaciones a los proyectos originales, debido a la incompatibilidad que a veces se genera entre ambos usos. Iremos desarrollando este problema a lo largo de estas notas, pero interesa plantearlo aqu\u00ed como punto de partida, puesto que es una premisa importante a la hora de entender la recuperaci\u00f3n actual del edificio.<\/p>\n
El edificio original constaba de un gran patio de butacas en el bajo, una galer\u00eda de butacas de Principal en el piso primero y otra en el segundo de General. Estos dos pisos dispon\u00edan de palcos sobre m\u00e9nsulas que asum\u00edan una planta de formas curvas en sus laterales, de elegante dise\u00f1o.<\/p>\n
Tambi\u00e9n contaba el teatro con dos palcos en el proscenio, a cada lado del escenario, dispuesto en dos pisos y de planta curva, que permitir\u00eda una privilegiada asistencia a las representaciones laterales. Estaban ricamente decorados si nos atenemos al proyecto original, con columnas o pilastras ornamentadas con cierta elegancia.<\/p>\n
La decoraci\u00f3n interior era simple pero destacaban algunos detalles en los palcos y sobre todo en los proscenios. Los muros laterales de la gran sala dispon\u00edan de pilastras adosadas de orden gigante y remate con detalle modernistas, y entre pa\u00f1os unos vanos simulados con remate curvo, muy similares a los dispuestos en el exterior, con pa\u00f1os decorativos de celos\u00eda.<\/p>\n
Por otra parte, nos encontramos ante un edificio de gran envergadura, de unos 23.000 metros c\u00fabicos edificados y que en algunos momentos de su historia , sumando todas las butacas del patio del principal, y del general, hac\u00edan posible una capacidad de 2.000 localidades de aforo sentado. Sin duda una obra singular con vocaci\u00f3n de monumentalidad.<\/p>\n
Las transformaciones del edificio.-<\/p>\n
El teatro Kursaal ha sufrido a lo largo de su historia algunas transformaciones que deben ser estudiadas, puesto que explican diversas circunstancias que No pueden ignorar y que permiten hacer comprensible la forma en la que esta arquitectura llego hasta su total renovaci\u00f3n actual. La primera reforma que sufri\u00f3 el edificio vino dada por el hecho de no contar en el proyecto inicial con la existencia de una cabina de proyecci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, lo que exigi\u00f3 posteriormente que se tuviera que construir de forma superpuesta al proyecto original.<\/p>\n
Tambi\u00e9n sufri\u00f3 transformaciones propias de los tiempos dif\u00edciles que determinaron la historia espa\u00f1ola de los a\u00f1os treinta y, as\u00ed, durante la guerra civil cambio el nombre de Kursaal pasando a llamarse Nacional, denominaci\u00f3n mas acorde con los nuevos aires triunfalistas que se respiraban por todo el pa\u00eds.<\/p>\n
Durante los a\u00f1os treinta y cuarenta el edificio no sufre modificaciones notables y en una fotograf\u00eda de 1944 tenemos una vista del interior antes de las agresivas transformaciones posteriores.<\/p>\n
Observamos en esta imagen, tomada desde el escenario, dos pisos de palcos: el principal y el general, con la planta curvada en los extremos mas cercanos a los muros laterales y apoyados sobre m\u00e9nsulas muy alargadas, as\u00ed como ciertos detalles decorativos en el frontal de los palcos. Respecto a las paredes maestras, se manten\u00edan como se proyectaran en 1929: grandes pilares recorr\u00edan los muros hasta el nivel de cornisa, con las caracter\u00edsticas l\u00edneas secesionistas en su parte superior.<\/p>\n
Desde la l\u00ednea de cornisa arrancaba un falso techo como b\u00f3veda rebajada, con arcos fajones de escayola que volteaban desde las pilastras. Techo del que pend\u00edan varias l\u00e1mparas.<\/p>\n
A partir de los a\u00f1os cincuenta comienzan a producirse algunas transformaciones significativas. El edificio, concebido fundamentalmente como teatro, ofrec\u00eda algunos problemas de visualidad que se intentaron solucionar mediante varias obras posteriores.<\/p>\n
La imposici\u00f3n del cine frente al teatro empezaban ahora a ser prioritarios, como el tama\u00f1o de la pantalla para proyecci\u00f3n de las pel\u00edculas, puesto que la embocadura original era excesivamente peque\u00f1as para sistemas panor\u00e1micos o de cinemascope.<\/p>\n
La evoluci\u00f3n de la propia industria cinematogr\u00e1fica exigi\u00f3 reformas que son las que han dado lugar al edificio tal y como llego hasta el momento de su renovaci\u00f3n. De este periodo es interesante un proyecto que estudia precisamente el tama\u00f1o de la embocadura y pantalla y su necesaria ampliaci\u00f3n, lo que finalmente conllevar\u00eda la supresi\u00f3n de importantes elementos del interior.<\/p>\n
En 1951 se realiza una importante reforma de la decoraci\u00f3n interior y se suprimen los detalles ornamentales realizados por Enrique Nieto en 1992.<\/p>\n
As\u00ed se \u201cmodernizaba\u201c el cine, ganando en elegancia y en calidad de los nuevos materiales utilizados, pero a costa de los detalles ornamentales originales, desapareciendo la forma de las pilastras, la decoraci\u00f3n de los vanos entre pa\u00f1os y los detalles de remate curvo.<\/p>\n
La obra represento una nueva forma de decoraci\u00f3n con escayolas, luces, molduras y telas, realizada por un prestigioso decorador levantino llamado Pedro Antonio Esteban Aroca, que remodelo visualmente el interior del cine de acuerdo a los gustos imperantes en los a\u00f1os cincuenta.<\/p>\n
Se realizaron nuevas todas las molduras, recubrimiento de corcho para potenciar la sonoridad, y la l\u00e1mpara central como espejo de seis metros de di\u00e1metro. Es evidente que el edificio ganaba en comodidad y asum\u00eda una nueva est\u00e9tica muy elegante, pero perd\u00eda una decoraci\u00f3n original que contextualizaba el interior con el estilo del exterior.<\/p>\n
Los palcos proscenios dejaron de tener sentido en un momento en el que el teatro ya no tenia la importancia del pasado y el cine se impon\u00eda como espect\u00e1culo de masas, por lo que se cegaron estos palcos junto al escenario, aunque durante unos a\u00f1os se mantuvo curiosamente su volumetr\u00eda.<\/p>\n
A estos proscenios se acced\u00eda por escaleras independientes y a pesar de que quedar obsoletos por la exigencia de crecimiento de la pantalla, daban un car\u00e1cter muy especial al escenario. Todav\u00eda en fotos de 1969 podemos apreciar su espacio volum\u00e9trico en los laterales del escenario, ya convertido completamente en pantalla.\u201d<\/p>\n
En 2005 el teatro fue adquirido por la Ciudad Aut\u00f3noma. Entre los a\u00f1os 2010 y 2011 se procedi\u00f3 a su reconstrucci\u00f3n.<\/p>\n
El 25 de octubre de 2017 se \u201crebautiz\u00f3\u201d con el nombre de Teatro Kursaal Fernando Arrabal. En el acto se cont\u00f3 con la presencia del escritor y su esposa.<\/p>\n
La noticia fue recogida por los medios de comunicaci\u00f3n locales. Melillamedia.es publicaba unas l\u00edneas que comenzaban del siguiente modo:<\/p>\n
<\/p>\n
\u201cEl jueves 25 de octubre de 2017 es un d\u00eda hist\u00f3rico para la cultura melillense. Desde hoy su faro principal, el antiguo Cine Nacional, pasa a denominarse Teatro Kursaal Fernando Arrabal, rindiendo as\u00ed homenaje al insigne dramaturgo, al prol\u00edfico creador que naci\u00f3 en Melilla el 11 de agosto de 1932 y que hoy ha regresado a su tierrar para recibir un merecido tributo…\u201d<\/p>\n
[Bibliograf\u00eda: Salvador Gallego Aranda. Enrique Nieto. Un paseo por su arquitectura. Fundaci\u00f3n Melilla Ciudad Monumental. 2010<\/p>\n
El teatro Kursaal de Melilla. Consejer\u00eda de Cultura y Festejos de Melilla.2016<\/p>\n
Antonio Bravo Nieto. El problema de las transformaciones de cines y teatros en Espa\u00f1a. La metamorfosis de un edificio emblem\u00e1tico: de Teatro Kursaal a Cine NacionalBolet\u00edn de Arte n\u00ba 28. Universidad de M\u00e1laga.2007]<\/p>\n
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