[vc_row][vc_column][vc_column_text]Bajo la imagen del Sagrado Coraz\u00f3n de Jes\u00fas en la iglesia del mismo nombre, se encuentra un crucificado que seguramente pase desapercibido para muchos.<\/p>\n
Es esta una de las tallas m\u00e1s antiguas de las que existen a d\u00eda de hoy en la ciudad. Gracias a lo publicado por Sergio Ram\u00edrez Gonz\u00e1lez en su obra El Triunfo de la Melilla Barroca, podemos conocer algunos datos sobre esta imagen.<\/p>\n
\u201cDe entre las grandes novedades que presenta esta investigaci\u00f3n se encuentra una pieza escult\u00f3rica local, a pesar del valor hist\u00f3rico- art\u00edstico que detenta en funci\u00f3n de su antig\u00fcedad y la elevada calidad demostrada conforme a modelos de definida precisi\u00f3n.<\/p>\n
Nos estamos refiriendo al Crucificado que preside la capilla mayor de la iglesia del Sagrado Coraz\u00f3n, sito junto a la hornacina con la imagen seriada del titular del templo. Poco sabemos sobre su procedencia y razones del traslado hasta esta c\u00e9ntrica parroquia, pudi\u00e9ndose tratar de una pieza de acarreo proveniente bien del templo de la Pur\u00edsima Concepci\u00f3n de Melilla bien de un edificio religioso del exterior.<\/p>\n
A este respecto, se abre la posibilidad de que pueda coincidir con aquel Crucificado que, seg\u00fan distintas fuentes, se hallaba en sal\u00f3n parroquial de la \u201c iglesia del Pueblo \u201c hasta la d\u00e9cada de los setenta del pasado siglo XX. Con todo, la falta de datos concretos obliga a dejar abiertas y no descartar otras posibilidades.<\/p>\n
Lejos de continuar especulando con las circunstancias y condiciones que debieron envolver su hechura, interesa acometer la apuesta en valor de una obra que, fechable hacia 1540- 1560, se halla actualmente en Melilla y que Melilla tiene que procurar de proteger por todos los medios.<\/p>\n
Principalmente porque el estado de conservaci\u00f3n que presenta es bastante deficiente y el desconocimiento que se tiene de ella no ayuda en absoluto a buscar una soluci\u00f3n \u00f3ptima para que perdure en el tiempo.<\/p>\n
Suciedad, repintes varios, lagunas de material y problemas de ensamble conforman la realidad de una escultura que ganar\u00eda muchos enteros con una adecuada intervenci\u00f3n restauradora.<\/p>\n
Lo realmente importante es que, por encima de su impronta un tanto m\u00e1s naturalista que la del Cristo de la Vera Cruz, se trata de una obra impregnada todav\u00eda de la huellas del g\u00f3tico m\u00e1s retardatario seg\u00fan se desprende de la aspereza del torso, la angulosidad de los pliegues del sudario y, en general, el desinter\u00e9s por definir los pormenores anat\u00f3micos que quedan reducidos al mas m\u00ednimo efecto.<\/p>\n
Lo que se traduce, a su vez, en una avanzada blandura de los vol\u00famenes y una preeminencia de las redondeces y los perfiles sinuosos, en pos de suavizar la cortante y estricta resoluci\u00f3n de algunas, de sus partes.<\/p>\n
Dichos rasgos definen el fuerte contraste existente entre el tratamiento conferido a la mitad inferior y superior del cuerpo, con el pa\u00f1o de pureza como motivo de transici\u00f3n sujeto a l\u00edneas un tanto m\u00e1s naturalistas y movidas, auspiciadas por el intento de hacer volar los pa\u00f1os.<\/p>\n
Aun m\u00e1s, la colocaci\u00f3n del sudario aboga estilizar el canon corporal mediante una amplia abertura izquierda, en virtud de la cual se deja ver el muslo de la pierna, pelvis y abdomen en su continuidad, en lo que es un avance de soluciones indudablemente manieristas.<\/p>\n
De tama\u00f1o inferior al natural y sujeto a la cruz por tres clavos, la morfolog\u00eda anat\u00f3mica de la pieza viene definida por la laxitud muscular que impone su representaci\u00f3n momentos despu\u00e9s de la expiraci\u00f3n, como bien indica la moderada ca\u00edda de la cabeza en connivencia con los ojos de pupilas dilatadas, los p\u00e1rpados entreabiertos y la flaccidez de la boca.<\/p>\n
Es el rostro, justamente, la parte de la escultura mas cuidada y con mayores connotaciones estil\u00edsticas de tiempos pasados. La redondez del bloque craneal, al que se adapta una cabellera de mechones amplios y r\u00edgidamente ondulados, difiere del canon alargado que luce el rostro, con facciones duras y muy marcadas en provocadas por la derrota, el cansancio y sufrimiento.<\/p>\n
En cuanto al forzado despliegue de los brazos sobre la cruz podr\u00eda comprenderse si hubieran sido articulados desde los hombros de cara a completar el ritual barroco de la Depositio, asunto que no puede ser descartado a tenor de la medalla y deterioro que exteriorizan los ensambles.<\/p>\n
Y avanzamos con anterioridad que, en contra de lo que ocurre con el Cristo de la Vera Cruz, el Crucificado del Sagrado Coraz\u00f3n relega a un segundo plano el estudio \u00f3seo del cuerpo a favor de una musculatura plana solo alterada en la zona del t\u00f3rax al dejar intuir la traza del estern\u00f3n.<\/p>\n
Por lo dem\u00e1s, la suciedad y los repintes impiden efectuar un an\u00e1lisis adecuado de la policrom\u00eda de la pieza al tiempo que desvirt\u00faan la labor de la talla y los canales expresivos en zonas tan destacadas como el rostro.<\/p>\n
Con todo, y a pesar de la limitaciones que encontramos a este respecto, puede apuntarse que su envoltura pict\u00f3rica responde a un proceso de repolicromado acometido con casi toda probabilidad en la segunda mitad del siglo XVII o la primera del XVIII, bajo unas se\u00f1as de identidad donde se prioriza la escasez de rostros de sangre y la concatenaci\u00f3n de extensos hematomas en las piernas propios de la Flagelaci\u00f3n.<\/p>\n
La austeridad compositiva de la escultura encuentra su oportuno refrendo en la cruz de secci\u00f3n rectangular, provista de una tablilla con el Titulus de forma y caracteres muy afines a los patrones del Quinientos.<\/p>\n
[Bibliograf\u00eda: Sergio Ram\u00edrez Gonz\u00e1lez. El Triunfo de la Melilla Barroca. Arquitectura y Arte. Fundaci\u00f3n Gaselec. 2013][\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][us_grid post_type=\u00bbattachment\u00bb images=\u00bb8477,8478,8479″ items_layout=\u00bbgallery_default\u00bb type=\u00bbmasonry\u00bb columns=\u00bb4″ img_size=\u00bbus_350_350_crop\u00bb overriding_link=\u00bbpopup_post_image\u00bb][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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