Santiago de Zebedeu foi um dos ap\u00f3stolos mais proeminentes a seguir Jesus. Na tradi\u00e7\u00e3o crist\u00e3, \u00e9 conhecido como Santiago, o Maior, filho de Zebedeu e Salom\u00e9. \u00c9 o padroeiro de Espanha.<\/p>\n
Dados sobre a imagem<\/strong><\/p>\n A 2 de dezembro de 1998, o arquiteto Javier Vell\u00e9s entregou uma imagem do Ap\u00f3stolo Santiago o Maior. Esta r\u00e9plica \u00e9 um modelo \u00e0 escala de uma das 16 est\u00e1tuas que adornam o exterior do tambor da c\u00fapula da capela de S\u00e3o Isidro, da igreja de Santo Andr\u00e9 de Madrid.<\/p>\n Foi tra\u00e7ada por Pedro de la Torre em 1642, embora fosse iniciada em 1657 sob a dire\u00e7\u00e3o de Jos\u00e9 de Villarreal.<\/p>\n A capela foi rematada por uma grande c\u00fapula e lanterna, com um elevado tambor octogonal e as esculturas dos ap\u00f3stolos \u00e0 sua volta. Estas foram talhadas em pedra calc\u00e1ria de Tamaj\u00f3n (Guadalajara) por Juan Cant\u00f3 de Salazar no s\u00e9culo XVII.<\/p>\n Javier Vell\u00e9s foi o respons\u00e1vel pela reconstru\u00e7\u00e3o do interior da referida igreja, realizando um trabalho meticuloso. A antiga par\u00f3quia de S\u00e3o Andr\u00e9 sofreu um inc\u00eandio devastador em 1936, tendo ficado apenas uma pequena parte da mesma.<\/p>\n Este arquiteto de Bilbau realizou v\u00e1rias obras de restauro e adapta\u00e7\u00e3o em Melilla la Vieja: Cuevas del Conventico, Muralha das Cruzes, etc.<\/p>\n Breve hist\u00f3ria da Capela de Santiago<\/strong><\/p>\n O que foi local de culto, apesar das suas reduzidas dimens\u00f5es, p\u00f4de ser obra de Miguel de Perea, enviado a Melilla pelo imperador Carlos V em 1549. Esta capela, realizada num g\u00f3tico tardio (representa uma das poucas amostras deste estilo arquitet\u00f3nico em \u00c1frica), tem uma ab\u00f3bada ogival de terceletes, com v\u00e1rias chaves destacadas por um flor\u00e3o.<\/p>\n Este engenheiro, juntamente com o mestre de obras, Sancho de Escalante, construiu este pequeno espa\u00e7o de ora\u00e7\u00e3o na entrada principal da cidade, determinando um espa\u00e7o religioso e simultaneamente simb\u00f3lico.<\/p>\n Em 1654, o ent\u00e3o governador Pedro Palacios Guevara reconstruiu a capela, embelezando o seu altar, talvez porque a igreja de S\u00e3o Miguel j\u00e1 n\u00e3o existisse ou se encontrasse em muito mau estado.<\/p>\n Processo de restaura\u00e7\u00e3o<\/strong><\/p>\n Amaya Mart\u00ednez Felices, realize o seguinte relat\u00f3rio detalhando o processo de restauro:<\/p>\n a) Estado inicial<\/strong><\/p>\n Trata-se de uma est\u00e1tua do ap\u00f3stolo Santiago com cerca de 40 cm de altura, realizada em pasta cer\u00e2mica. A anatomia \u00e9 um pouco tosca, com uma cabe\u00e7a estilizada e bra\u00e7os pouco adequados \u00e0s propor\u00e7\u00f5es do tronco.<\/p>\n Apresenta v\u00e1rias altera\u00e7\u00f5es, sendo a mais not\u00e1vel a fratura do bra\u00e7o esquerdo, al\u00e9m de perdas na base da pe\u00e7a, com marcas de impactos diferentes na parte posterior e a consequente perda de material.<\/p>\n \u00c9 poss\u00edvel observar sujidade superficial e uma perda de policromia numa pe\u00e7a 60%, restando vest\u00edgios da pintura original ou de poss\u00edveis repinturas posteriores. Esta altera\u00e7\u00e3o \u00e9 acentuada devido \u00e0 sua exposi\u00e7\u00e3o ao ar livre, no interior de uma nicho onde as varia\u00e7\u00f5es de humidade e a exposi\u00e7\u00e3o solar s\u00e3o muito vari\u00e1veis.<\/p>\n b) Tratamento realizado<\/strong><\/p>\n 1) Prote\u00e7\u00e3o da obra<\/strong><\/p>\n Encontrava-se muito deteriorada fundamentalmente pelas caracter\u00edsticas do material, gesso coberto por nicho de vidro mas sobre pedra e em exterior, cujas condi\u00e7\u00f5es de humidade relativa s\u00e3o muito altas e acentuadas pela absor\u00e7\u00e3o da mesma por capilaridade. O que produziu perdas de material e de camada pict\u00f3rica.<\/p>\n Foram aplicados retoques de cor com cola de coelho para evitar mais perdas de tinta.<\/p>\n 2) Limpeza mec\u00e2nica<\/strong><\/p>\n Outras altera\u00e7\u00f5es provocadas pela humidade foram a enorme quantidade de carbonatos que a pe\u00e7a produziu e a sujidade superficial resultante do passar do tempo e do local onde se encontra exposta. Aparecem tamb\u00e9m, em zonas pontuais, vest\u00edgios de l\u00e1pis-laz\u00fali, um p\u00f3 azul-viol\u00e1ceo, devido ao facto de a nicho ter sido pintada, em algum momento da sua hist\u00f3ria, com este material e, ao desprenderse, ter ca\u00eddo sobre a pr\u00f3pria pe\u00e7a.<\/p>\n Foi realizada uma primeira limpeza com escovas de cerdas duras, a enorme quantidade de carbonatos foi eliminada mediante fibra de vidro e com a ponta de um bisturi em cada uma das estrias formadas na parte posterior da pe\u00e7a.<\/p>\n 3) Remo\u00e7\u00e3o de repinturas, manchas e sujidades superficiais (ser\u00e3o realizadas com solventes escolhidos ap\u00f3s os testes de limpeza)<\/strong><\/p>\n A rutura do bra\u00e7o deixava ver o suporte interno, arame enferrujado que proporcionou marcas na superf\u00edcie tal como na base, foram eliminadas com solvente (conversor de ferrugem). 4) Reconstru\u00e7\u00e3o de faltas<\/strong><\/p>\n O bra\u00e7o foi recolocado na posi\u00e7\u00e3o original com um adesivo espec\u00edfico e as lacunas surgidas em diferentes partes da superf\u00edcie, bem como perdas na base, a fissura do bra\u00e7o, foram preenchidas com estuque e cola de coelho, e a base, que apresentava bastantes altera\u00e7\u00f5es, foi refor\u00e7ada.<\/p>\n 5) Reintegra\u00e7\u00e3o de lacunas produzidas pela perda de material<\/strong><\/p>\n Ap\u00f3s a elimina\u00e7\u00e3o dos carbonatos e da sujidade, observou-se uma multiplicidade de faltas na camada pict\u00f3rica, realizadas a aguarela e t\u00e9cnica mista devido \u00e0s irregularidades da superf\u00edcie (regatino e pontilhismo).<\/p>\n 6) Prote\u00e7\u00e3o das pe\u00e7as<\/strong><\/p>\n Devido \u00e0s condi\u00e7\u00f5es do material, \u00e0 forma como a pe\u00e7a foi encontrada com altera\u00e7\u00f5es e ao local onde ser\u00e1 exposta, foram aplicadas tr\u00eas camadas de verniz mate protector. Com tempos de secagem de v\u00e1rios dias.<\/p>\n 7) Elimina\u00e7\u00e3o de brilhos<\/strong><\/p>\n Foram eliminados brilhos com cera e para maior prote\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a.<\/p>\n c) Proposta de conserva\u00e7\u00e3o<\/strong><\/p>\n Devido \u00e0s condi\u00e7\u00f5es exteriores onde ser\u00e1 exposta, com altera\u00e7\u00f5es muito bruscas de humidade relativa e acentuado pelas caracter\u00edsticas do material com que a obra \u00e9 realizada, uma vez que o gesso absorve muita humidade, recomenda-se:<\/p>\n
\nRepassou-se a limpeza com solvente dilu\u00eddo, devido \u00e0 pouca resist\u00eancia da policromia.<\/p>\n\n
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