{"id":8827,"date":"2020-12-16T08:00:15","date_gmt":"2020-12-16T07:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/melillamonumental.es\/?p=8827"},"modified":"2025-06-22T12:41:43","modified_gmt":"2025-06-22T11:41:43","slug":"conociendo-nuestra-historia-jose-tallavi-el-gran-actor-melillense-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/melillamonumental.es\/zh\/conociendo-nuestra-historia-jose-tallavi-el-gran-actor-melillense-ii\/","title":{"rendered":"CONOCIENDO NUESTRA HISTORIA JOS\u00c9 TALLAV\u00cd EL GRAN ACTOR MELILLENSE (II)"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]Madrid, Zacconi y la revelaci\u00f3n de un actor distinto (1901-1902)<\/strong><\/p>\n

En octubre de 1901 el actor se incorpora al elenco del teatro de la Comedia de Madrid e interpreta a F\u00e9lix en la comedia de Jacinto Benavente<\/p>\n

(1866-1954) Lo cursi. Lo hizo junto a profesionales tan relevantes como la malague\u00f1a Rosario Pino (1870-1933), Concha Catal\u00e1, Mercedes Sanpedro,<\/p>\n

Javier Mendiguch\u00eda, Jos\u00e9 Rubio (1857-1929), Pedro Sep\u00falveda y sobre todo Francisco Morano (1876-1933), que har\u00e1 las veces de director tras la marcha de Garc\u00eda Ortega. Y es en este debut, el d\u00eda de la inauguraci\u00f3n de la temporada, cuando Tallav\u00ed recoge sus primeros comentarios en la prensa, aunque condescendientes, ya que dan fe de la natural tensi\u00f3n del debutante.<\/p>\n

En noviembre, y en el mismo teatro en el que trabaja, se producir\u00e1 un acontecimiento art\u00edstico crucial para la vida de Tallav\u00ed: la presencia de Ermete Zacconi (1857-1948), uno de los artistas teatrales m\u00e1s modernos de la Europa de principios de siglo.<\/p>\n

El c\u00f3mico de Reggio Emilia representa, entre otros t\u00edtulos, I spectri (Los espectros) de Henrik Ibsen, La morte civile de Paolo Giacometti (1816-882) y Otelo de William Shakespeare. Tanto la manera de hacer de Zacconi \u2014representante para muchos de un naturalismo m\u00e1s estilizado: el verismo\u2014 como el repertorio que presenta en Madrid y Barcelona, ser\u00e1n de vital importancia en el desarrollo art\u00edstico de j\u00f3venes actores como Morano o Tallav\u00ed, que para la cr\u00edtica y el p\u00fablico ser\u00e1n deudores del c\u00f3mico italiano durante la totalidad de sus respectivas carreras.<\/p>\n

En los comienzos del a\u00f1o 1902 se estrena en la Comedia el t\u00edtulo que va a distinguir definitivamente a Tallav\u00ed como un actor importante y singular: Las v\u00edrgenes locas (Les Demi-vierges) de Eugene Marcel Pr\u00e9vost (1862-1941), en cuyo segundo acto logra destacar de una manera rotunda.<\/p>\n

Desde ese momento pasa de ser pr\u00e1cticamente desconocido en la capital a ser un actor alabado y observado. Juan P\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga (1860-1838) le dedica una cr\u00f3nica en la que el escritor y humorista madrile\u00f1o afirma:<\/p>\n

La noche del estreno le censuraban algunos porque en la lucha brutalmente apasionada que tiene con la Pino, las frases que pronuncia llegan<\/p>\n

con poca claridad a los o\u00eddos de los espectadores. Y as\u00ed era en efecto; pero a m\u00ed aquella falta me hizo bon\u00edsima impresi\u00f3n, porque el p\u00fablico, solo con ver los ademanes del actor, adivin\u00f3 en el personaje frases archier\u00f3ticas perfectamente adecuadas a la situaci\u00f3n, que acaso le hubieran escandalizado si el autor las hubiera escrito\u00bb (P\u00e9rez Z\u00fa\u00f1iga, 1902, p\u00e1g 18).<\/p>\n

La colisi\u00f3n entre los vol\u00famenes habituales que utilizan los actores espa\u00f1oles para trabajar y la b\u00fasqueda de la verosimilitud que el actor propone \u2014ya contaminado por ideas que vienen desde Europa y del reciente trabajo de Zacconi\u2014 han conseguido un efecto importante en la recepci\u00f3n de su interpretaci\u00f3n.<\/p>\n

Aunque en los siguientes t\u00edtulos que representan, como Amor de Amar<\/p>\n

de Benavente en el mes de febrero, ya se aprecia una b\u00fasqueda de naturalidad<\/p>\n

por parte de todo el elenco, Tallav\u00ed no llega a destacar especialmente hasta que acaba la temporada.<\/p>\n

Dos temporadas en el teatro de la Comedia (1902-1904)<\/strong><\/p>\n

Tras la correspondiente gira el actor permanece contratado en el teatro<\/p>\n

de la Comedia durante las dos siguientes temporadas. En la primera contin\u00faa a la sombra de Morano para t\u00edtulos importantes como Don Gil de las Calzas Verdes, refundida por Tom\u00e1s Luce\u00f1o (1844-1933), que se estrena el 4 de octubre de 1902 y donde interpreta a Don Juan. Pero ser\u00e1 en su intervenci\u00f3n en La dicha ajena de Seraf\u00edn \u00c1lvarez Quintero (1871-1938) y su hermano Joaqu\u00edn (1873-1944), a principios de noviembre, cuando vuelva a distinguirse como un actor especial.<\/p>\n

Expresiones de los cr\u00edticos como \u00abun prodigio de verdad\u00bb o \u00abdio un paso de gigante en su carrera\u00bb van a modelar su fama y a generar una expectativa que vuelve a confirmarse en el drama psicol\u00f3gico de Benavente Alma triunfante, que se estrena en los primeros d\u00edas de diciembre y donde interpreta a un sacerdote: el padre V\u00edctor, papel que se califica como \u00abcreaci\u00f3n\u00bb muy notable. Pero no todo son parabienes en esta b\u00fasqueda de la naturalidad, ya que se recrimina a varios de los actores que participan \u2014Morano, Vall\u00e9s, Goz\u00e1lvez y el propio Tallav\u00ed\u2014 un exceso de sordina en favor de lo dram\u00e1tico; de nuevo el intento por ser naturales implicaba menor volumen de lo habitual en la proyecci\u00f3n de las voces.<\/p>\n

Comenzado 1903 se suceden una serie de obras en los meses siguientes sin mucha repercusi\u00f3n para el actor, aunque durante la temporada se ha consolidado como un elemento importante para la compa\u00f1\u00eda de Tirso<\/p>\n

Escudero, que se prepara una gira por Am\u00e9rica. Entretanto Zacconi entra en la Comedia para dar una serie de representaciones con nuevo repertorio que afianza su influencia entre los actores madrile\u00f1os.<\/p>\n

La excursi\u00f3n \u2014as\u00ed se dec\u00eda entonces\u2014 por Argentina y Uruguay la relata con cierto detalle Pepe Rubio en sus memorias. Al parecer todo el elenco, que no ten\u00eda mucho \u00e1nimo para la aventura, cedi\u00f3 ante Tirso Escudero con la excepci\u00f3n de Morano, al que sustituye Garc\u00eda Ortega para realizar el contrato previsto. El 20 de mayo comenzaron el viaje y regresaron el 9 de octubre, v\u00eda Lisboa, para dirigirse a Madrid de inmediato (Rubio, 1927, p\u00e1gs. 137-151).<\/p>\n

Al regresar de la gira la compa\u00f1\u00eda ha sufrido algunas bajas, como el propio Rubio, pero Rosario Pino sigue siendo la primera actriz indiscutible.<\/p>\n

Y parece que el actor c\u00f3mico Balaguer ser\u00e1 el nuevo director del elenco, lo cual no es muy buena se\u00f1al para Tallav\u00ed.<\/p>\n

Tras el \u00e9xito obtenido con Don Gil la temporada anterior eligen debutar el 17 de octubre de 1903 con otro cl\u00e1sico: La discreta enamorada, de Lope de Vega, refundida, de nuevo, por Luce\u00f1o. Pero ya no cuentan con algunos de los<\/p>\n

int\u00e9rpretes m\u00e1s acostumbrados al verso cl\u00e1sico en el elenco y aparecen cr\u00edticas desfavorables como la de Francisco Fern\u00e1ndez Villegas Zeda (1856-1916), que incide en la ausencia de la \u00abmanera de declamar propia de nuestro teatro cl\u00e1sico\u00bb (Zeda, 1903, p\u00e1g. 2).<\/p>\n

Es, en definitiva, otro contexto, y produce una temporada desigual para el teatro y poco favorable para Tallav\u00ed, que se encuentra destinado a papeles de poca importancia. Y aunque para el beneficio de Rosario Pino representan la adaptaci\u00f3n que Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s (1843-1920) realiza de su novela Realidad, \u00e9l sigue relegado a un lucido segundo plano.<\/p>\n

El actor celebra su beneficio en marzo con La dicha ajena de los hermanos \u00c1lvarez Quintero, y termina as\u00ed una temporada desafortunada que le<\/p>\n

obliga tomar decisiones sobre su futuro.<\/p>\n

Solo le queda cumplir con la gira para abandonar la compa\u00f1\u00eda de Tirso Escudero. Es evidente que la concepci\u00f3n del teatro que propone Tallav\u00ed desde su trabajo como actor no encaja en el estilo que se impone en la Comedia, y tampoco se contempla en el teatro promoci\u00f3n art\u00edstica de ning\u00fan tipo, ya que tras la salida Garc\u00eda Ortega se ha contratado a Enrique Borr\u00e1s (1863-1957) para liderar el elenco, lo que supone, de nuevo, quedar relegado a papeles de escaso lucimiento. No hay m\u00e1s que una salida para convertirse en primer actor y llevar a escena el teatro que desea: poner en marcha un proyecto\u2014como ha hecho Morano poco antes\u2014 con el que intentar\u00e1 manejar los hilos de su destino como actor.<\/p>\n

La compa\u00f1\u00eda Sala-Tallav\u00ed (1904-1906)<\/strong><\/p>\n

En julio de 1904 desvela su nueva aventura junto a Julia Sala, una primera actriz de prestigio con la que coincidi\u00f3 en sus comienzos, y crea la compa\u00f1\u00eda Sala-Tallav\u00ed.<\/p>\n

Se une as\u00ed a la larga lista de primeros actores que se lanzan a probar fortuna con un proyecto propio, asunto muy mal visto por la cr\u00edtica de aquellos a\u00f1os que suspira por un elenco importante en la capital lleno de figuras reconocidas.<\/p>\n

El anuncio incluye una ambiciosa lista del repertorio que pretende abordar, que adem\u00e1s de los t\u00edtulos que le han dado prestigio ofrece novedades de autores nacionales como Benavente, los Hermanos \u00c1lvarez Quintero, Joaqu\u00edn Dicenta (1862-1917), Manuel Linares Rivas (1866-1938), Alfonso Danvila (1879-1945), Rusi\u00f1ol, Pompeyo Crehuet (1881-1941) e internacionales como Gerart Hauptmann (1862-1946), Lavedant, Maurice Maeterlinck (1862-1949), Ibsen, Pr\u00e9vost, \u00c9mile Zola (1840-1902) o Victorien Sardou (1831-1908). Aunque no llega a representar todo lo que pretende, la lista es una declaraci\u00f3n de intenciones que surte su efecto tras el anuncio y genera una gran expectativa.<\/p>\n

En cuanto a los int\u00e9rpretes que componen su elenco encontramos actrices como Josefina Roca \u2014la m\u00e1s conocida junto a Julia Sala\u2014, o Mar\u00eda<\/p>\n

Comendador, actriz proveniente de la compa\u00f1\u00eda de la Carmen Cobe\u00f1a<\/p>\n

(1869-1963).<\/p>\n

El debut de la nueva compa\u00f1\u00eda tuvo lugar el 15 de septiembre en el teatro Jovellanos de Gij\u00f3n, donde a\u00f1adi\u00f3 un curioso t\u00edtulo a su repertorio: Zola o el poder del genio de Jos\u00e9 Fol\u00e1 Igurbide (18?-1918) el jueves 29 de septiembre de 1904.<\/p>\n

Despu\u00e9s viajan todo el a\u00f1o por ciudades como Oviedo, Alicante, M\u00e1laga y Puerto de Santa Mar\u00eda donde presentan Magda (Heimat) de Hermann Sudermann (1857-1928), ya en el mes de julio de 1905.<\/p>\n

En la nueva temporada 1905-1906, el actor refuerza la lista del repertorio<\/p>\n

que ofrece. Ha a\u00f1adido t\u00edtulos diversos de autores patrios y un par de obras curiosas: Tras el placer de Enrico Annibale Butti (1868-1912) y Otelo de William Shakespeare, que representa en la gira probando su eficacia.<\/p>\n

Tras esta experiencia Tallav\u00ed ya cuenta con suficiente repertorio y se siente preparado para entrar de nuevo en Madrid; esta vez con su propia compa\u00f1\u00eda….<\/p>\n

Dos giras por Am\u00e9rica (1908-1912)<\/strong><\/p>\n

Llega a Buenos Aires en julio de 1907 y debuta en el Teatro Argentino,<\/p>\n

aunque se traslada pronto a un teatro m\u00e1s adecuado: el San Mart\u00edn. Su presentaci\u00f3n de Los espectros logra la admiraci\u00f3n de la cr\u00edtica y pronto comienza a ganarse un p\u00fablico.<\/p>\n

Viaja a Montevideo para trabajar unas semanas y regresa a la capital argentina en diciembre a otro escenario, el del teatro Nacional donde representa tambi\u00e9n obras aut\u00f3ctonas como el drama de Florencio S\u00e1nchez (1875-1910) Los derechos de la salud.<\/p>\n

Al poco salen de gira por el pa\u00eds y recorren las principales poblaciones. En Rosario, en 1908, contrata a una joven llamada Alfonsina Storni (1892-1938) \u2014la futura poetisa modernista argentina\u2014 que realiza durante los cinco meses restantes parte de la gira prevista por el pa\u00eds. Pero debido a su incapacidad para soportar la continua trashumancia de los c\u00f3micos y la vida a la que estaban expuestas las actrices m\u00e1s j\u00f3venes \u2014parece que sufri\u00f3 un episodio de acoso que tuvo que impedir el propio Tallav\u00ed\u2014 Alfonsina abandona el elenco para volver a casa de su madre, aunque la experiencia le servir\u00e1 en un futuro para conseguir una c\u00e1tedra en el Teatro Infantil Labard\u00e9n en Buenos Aires.<\/p>\n

Por estas fechas Tallav\u00ed contrata a una joven Camila Quiroga (1891-1948) \u2014una de las actrices argentinas m\u00e1s importantes de la primera mitad del siglo XX\u2014 que debuta en escena con el personaje de la Colombina de Los intereses creados de Benavente y permanecer\u00e1 cuatro a\u00f1os en el elenco.<\/p>\n

Prueban fortuna despu\u00e9s en pa\u00edses como Per\u00fa o Chile, donde causa una profunda impresi\u00f3n a cr\u00edticos como la escritora In\u00e9s Echeverr\u00eda (Iris), admiradora del teatro de Maeterlinck, tras ver La intrusa: El se\u00f1or Tallav\u00ed se hab\u00eda encargado de probarme que las palabras tienen \u00abcolor\u00bb y me lo prob\u00f3 y me convenci\u00f3 de tal manera, que a las suyas les regalo par dessus le marche, peso, forma y volumen.<\/p>\n

Sus palabras son redondas, son puntiagudas, describen c\u00edrculos, y caen muy pesadas en el alma. (Iris, 1910, p\u00e1g. 64).<\/p>\n

En Montevideo, en julio de 1910 ser\u00e1 recibido con el mismo entusiasmo<\/p>\n

y publica un prolijo programa de mano que incluye las cr\u00edticas bonaerenses junto a los mencionados certificados m\u00e9dicos.<\/p>\n

Regresa a Espa\u00f1a para comenzar, a principios del oto\u00f1o de 1910 una<\/p>\n

gira por el sur acompa\u00f1ado de Felipe Sassone (1884-1959) con una compa\u00f1\u00eda<\/p>\n

renovada en la que destacan las actrices Matilde Asquerino, Julia Delgado Caro y Alejandrina Caro, madre de Julia.<\/p>\n

El p\u00fablico de Sevilla y Huelva son los testigos de su nuevo repertorio y de algunos estrenos que ha planeado durante su estancia en Am\u00e9rica.<\/p>\n

A\u00f1ade tambi\u00e9n un t\u00edtulo de compromiso como Melusina del pol\u00edtico Manuel de Burgos y Mazo (1862-1946) que firma con el seud\u00f3nimo Julio Monteschi. La obra arrastr\u00f3 una historia sobre su estreno y su, al parecer, \u00fanica representaci\u00f3n en Huelva que se sald\u00f3 con una rebeli\u00f3n de los espectadores contra el pol\u00edtico y autor<\/p>\n

Pero la gran apuesta de esta temporada es Hamlet, de William Shakespeare. La presenta en C\u00e1diz \u2014donde parece que escase\u00f3 el p\u00fablico en<\/p>\n

los 6 d\u00edas que trabaj\u00f3\u2014 y M\u00e1laga, donde hace una temporada algo m\u00e1s prolongada en el Cervantes y estrena otro t\u00edtulo Zacconiano: La muerte civil (La morte civile) de Paolo Giacometti (1816-1982).<\/p>\n

Terminadas las funciones de M\u00e1laga van a trabajar a Almer\u00eda en enero de 1911, y despu\u00e9s a Valencia.<\/p>\n

Por aquellas fechas debi\u00f3 ocurrir un c\u00e9lebre episodio del actor que a\u00f1os m\u00e1s tarde se desvirtu\u00f3 en algunos libros de an\u00e9cdotas teatrales.<\/p>\n

Seg\u00fan el propio Tallav\u00ed iban a representar \u00abaquella noche La intrusa\u2026 El teatro estaba completamente lleno. Y en esta obra se levanta el tel\u00f3n y est\u00e1 la escena sola durante un espacio de tiempo que nunca es menos de medio minuto. Bueno, pues \u00a1claro!… Y as\u00ed se hizo en aquella capital de provincia. Y el p\u00fablico, al ver que se levantaba el tel\u00f3n y que nadie sal\u00eda ni le dec\u00eda nada, \u00bfqu\u00e9 crey\u00f3? Que no est\u00e1bamos vestidos\u2026 Y rompieron en una silva enorme\u2026 Entonces yo llam\u00e9 a toda la compa\u00f1\u00eda y les contestamos con una pita horrorosa\u2026 Callaron ellos y continuamos nosotros media hora m\u00e1s. \u00a1Fig\u00farese usted!\u00bb (El caballero audaz, 1915, p\u00e1g. 29).<\/p>\n

Vuelve a Buenos Aires, con Sassone como conferenciante y traductor,<\/p>\n

y trabaja en el teatro Avenida \u2014anuncia una temporada de 8 meses, algo excepcional en la capital\u2014 con Antonia Plana como primera actriz, Matilde Asquerino como dama joven y Luis Llanos como primer gal\u00e1n.<\/p>\n

Renueva su oferta con obras de Gabriele D\u2019annunzio (1863-1938) o Gregorio Mart\u00ednez Sierra (1881-1947) y estrena un Ricardo III de Shakespeare<\/p>\n

que nunca trae a Espa\u00f1a.<\/p>\n

Al finalizar, trabaja en Chile, vuelve a Buenos Aires en el mes de mayo al teatro Avenida, aunque despu\u00e9s se traslada al Victoria, donde permanecer\u00e1 hasta el final del a\u00f1o 1912.<\/p>\n

Entre las obras aut\u00f3ctonas que representa est\u00e1n: El germen noble de Justo L\u00f3pez de Gomara (1859-1923), director del Diario Espa\u00f1ol y de origen espa\u00f1ol, aunque afincado en Buenos Aires; la comedia costumbrista Como la hiedra del doctor Camilo Muniagurria (1876-1937), escritor argentino nacido en la localidad de Goya, en Corrientes; o Carlota Corday del tucumano Rafael Padilla (1887-1944). La compa\u00f1\u00eda se mueve, antes de regresar a Espa\u00f1a, por diversas ciudades argentinas antes de volver al teatro Sol\u00eds de Montevideo y pasar despu\u00e9s por Per\u00fa.<\/p>\n

En este periodo de viajes por Am\u00e9rica, el teatro espa\u00f1ol echa de menos a este actor que parec\u00eda que iba a renovar con sus maneras el arte dram\u00e1tico patrio y que como tantos otros ha optado por trabajar lejos.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][us_grid post_type=\u00bbattachment\u00bb images=\u00bb8834,8835,8836,8837″ items_layout=\u00bbgallery_default\u00bb columns=\u00bb4″ img_size=\u00bbus_350_350_crop\u00bb overriding_link=\u00bbpopup_post_image\u00bb][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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